记琵琶演奏家刘德海

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摘要：。在当代音乐舞假期和年节他就到剧团去当业余琴手他不、、、识乐谱则靠着听模拟去为越剧沪,台上记,刘德海的名、。、剧评弹伴奏曲艺和民久而久之戏曲,字是和我国具有古老传统的

。在当代音乐舞假期和年节他就到剧团去当业余琴手他不、、、识乐谱则靠着听模拟去为越剧沪,台上记,刘德海的名、。、剧评弹伴奏曲艺和民久而久之戏曲,字是和我国具有古老传统的民族乐器间音乐的调在他幼小的心灵里播下了艺术音。的种子年他在琵琶艺术家林石城先,琵琶联系在一起生的教导和敦促下,以优异的成绩考入中央。的他的演奏艺术。音乐学院、京剧术形式评剧在学习期间、、他又广泛地接触了、。感人至深无论是在国内还是在国,刘家琵演记奏琶海德。姊妹艺术的熏陶秦腔碗碗腔,大鼓等多种艺使民族民间的音外不少听众都以,极其美好的语言来乐语言和民间艺术的表现手法在他的心中深。赞赏他在艺术上所深地扎下了根刘德海认为社会在前进,人们的智慧。,取得的成就人们在发展一个琵琶演奏者要想适应时代的要,不禁要问他是怎,就要从种类繁多的艺术中汲取营养来丰,样取得这些成就的求。富琵琶的演奏所以他除了学习琵琶之外,,呢、、、、、还学习过笛子二胡古琴三弦阮板、、鼓钢琴低音提琴等多种民族乐器和西洋乐器。在艺术实践中,他受低音提琴演奏方法的启示在琵琶演奏中解放了左手的大姆,刘德海并非出身在一个音乐世。家解放前父母,肖兴华、从河北流藉到上海指他在弹古琴中领悟到了以情入曲以曲、、传情的传统表现手法把古琴的散,泛按音交替使用的办法借鉴到琵琶演奏中使其,音色更富子变化在学习板鼓的演奏法中,他找到了具有音乐爆发力和推动力的演奏方。当了工人他的外祖父和父亲都是戏迷,常带着他去看带有故事情节的戏曲音乐常常州戏和京戏。、法用在琵琶的表演中,使它强而不燥弱。,常使他入迷除了接触戏曲音乐之外,在过、、。去的上海滩,凡是他能见到的婚礼、庙会、而不虚快而不乱慢而不断……艺术从、出殡、请神拜佛,他都爱去凑热闹,为的是来是在互相影响互相渗透又互相促进的情。听那些感人肺腑的音乐。以后,他从一个泥况下不断发展的刘德海对每种乐器的学习。都非常认真并且都能达到一定的深度,在一次出国访问的演出中刘德海竟能以熟练,的板鼓技巧为京戏伴奏他若没有在板鼓上下过苦功怎么可能表现出那么出色的艺术,瓦匠那里学会了吹笛子、拉二胡。但是他不。满足这些乐器的表现能力年幼的刘德海,在众多的民族乐器当中选择了具有丰富表现。能力的琵琶进行专注的学习从此,,每当了、、、汤曲‘卜白‘卜公奋。左奋口盛否左、‘启、月、、奋幽心山召白召山么台泊‘“‘‘、冶曲‘‘泊卜遭月卜‘‘‘,‘明卜启‘必旧“卜心态‘泊召泊左‘山山口山“卜招由启山‘‘公奋月喇卜‘曰卜‘山召‘‘心心确‘侧卜启月‘。有利于音乐界的团结不管是唱严肃歌曲唱轻歌曲唱民歌,,心地从事各自原来的专业,发挥专长,施展。才能例如一些演唱者就可不再忍接在那种,“”拼盘音乐会上含着眼泪吃冰棍,指无人’“在我们社会主义国家里都是革命音乐工作。者地位是平等的毫无贵贱之分但是’‘,,,”流行歌曲之鼓掌之苦或硬着头皮改唱,“应该行当分明河水不犯井水各发展各,,,,。苦了、造诣呢做为自己陶冶性情的工具把它做为不可缺。少的精神食粮时你的艺术才是完美的刘,“一个演员苦莫苦于艺术得,德海曾经说过,做为一个演奏者他不但要了解自己的,户要了解各种不同内容的音泉作品不到群众的理解甜,短长更莫甜于艺术为观众所,,。我的艺术生命和广大观众是紧密相关犹如我的名字叫德海一样我离不开群,重要的是要了解各种不同的听众,研究他、。们不同的心理状态他们的喜好和需求为接受的,。此刘德海曾对各种观众做过分析众的海洋现在我总算得到了这么一点点艺,。术门道但这些门道一脱离群众就半文,,,工农群众喜欢听他们熟悉的音调这些。”不值毫无足取这个体会是么深刻啊,曲调便于理解易于引起思想共鸣,、青年听众爱听热情的音乐奔放或是抒情明快刘德海是建国以来我国艺术院校培养出、上了年纪的听众比较爱听典雅文静的,音乐老前辈要求听古典乐曲的翻版。,来的第一代琵琶专业演奏家的刘德海现在想的是什么呢乐处在一个承前启后的时代处在不惑之年他说,民族音我们既要继承古曲。传统又要考虑今天的听众时代要求我们,全面反映历史和现状要完成时代赋于我们,的重任只守老法不行唯一的出路就是要,,传统又要考虑今天的听众,全面反映历史和现状,的重任只守老法不行,综合场的听众比较复杂,演奏不但要热而且形式要活跃旅居海外的广大侨胞盼望能在音乐会中情,。听到祖国故乡的音调在学中创不断探索,、纵观我国音乐历史,外国的听众电台和电视台希望演奏富凡是有成就有作为、的艺术家,他们从不拘于一格抱残守缺,有中国民族特色的传统乐曲。他们在艺术上都有所革新,有所创造但是。要想创就得有基础这个基础就是学,通过长期的观察和艺术实践使他在演,、。刘德海在学习时从不局限于一家一派,奏乐曲的选择上因人而异因地而异也使。、、而是博采众家之长对曹安和杨大钧林石城等前辈的成就他要学对有特长的同行,、、对曹安和杨大钧林对有特长的同行他逐步懂得,要使音乐能为听众所理解,一方面要重视听众的喜好另一方面又要注意,。培养和提高听众的艺术素养按照我们社会他也同样悉心求教比如他演奏的《滚州古,。“”的道德美去培养一大批自己的听众因此,他在绝大多数的演出中都能获得较好的效、他除了从曹安和,林石城先还从上海音乐学院附中教师殷调》这首乐曲生学习之外,。荣珠那里学习了另外一种演奏风格刘德海在学习过程中系统地研究了琵,。果社会是复杂的人的感情也是复杂的,,。琶的乐曲和演奏技法十多年,经过反复琢磨当你的演奏能引起听众思想的共鸣,在音乐中能寻求到高尚的道德和情操他弹《十面埋伏》三有加以提炼和删节,,使他们把它,。的专业各有各的艺术天地各有各的听众,,一代人健康成长的大事不能等闲视之,必,。这样,就不至于产生门户之见也不会发生,须严肃和慎重地对待。这种红得发紫那种遭受冷遇的不正常现象,轻音乐为人民群众所需青少年尤为喜,本文只讲当前轻音乐存在的问题和求得解决的办法不涉及对当前轻音乐创作的全,。。。爱给他们以什么样的精神食粮是关系到,面评价如有不当之处望各方提出批评,运用了一些新的演奏技法刘德海的心早已飞出音乐领域之外,使乐曲更加集中到,。更加广阔的天地里去认识世界,和洗练他演奏《塞上曲》时努力地保持它去寻求表现,。的古朴和刚劲的风格他在演奏现代乐曲时在传统技法的基础上创造和妥贴地使,,。人们心灵的艺术效果他常说和世界深感自己渺小无知,,“我面对社会这个差距永远“用了三披法”、“”。”三指和五指相结合的轮奏是我前进的动力这个动力促使他对社会不、“”“”、“”、“”伏奏等多断探索,摇指人工泛音反弹在琵琶表演艺术上做出更大的贡。种技法最先向广大听众介绍了《狼牙山五,献、、壮士》《浏阳河》《草原英雄小姐妹》等一系列反映现实生活和人们精神面貌的新作若要琵琶弹得好,功夫在弦外啊做为一个琵琶演奏家,他正在努力地运。用自己的智慧和音乐中的一切手段来反映,品他要在继承传统的基础上探索时代美的、。时代的哲理,在技艺平衡发展的前题下,境界去创造新的更丰富的演奏技巧通,在、过演奏使人激越使人深思在人们的心,,不断的实践中刘德海逐步形成了自己的热,。灵深处播下精神文明的种子我们祝愿刘德海在琵琶演奏艺术上取得。情奔放的演奏风格刘德海在演奏中很重视利用乐曲中稳定。、他把轻与重疾与徐、。与不稳定的各种因素更大的成就、峨毛沁碑喇片代认专以心以哈拭岭洲专民专伙哈吕专嗽洲心认心洲浅召哈眺呛召岭洲陇认心书钊触屯日认““召抑与扬顿与挫这种矛盾的两个方面妥善地。、融于一个整体之中中练紧、紧中练松他在练琴时慢中练快、常常是松,快中练慢,“”农村歌曲征稿评出优秀歌曲“”耕耘者之歌音乐会在京举行把一个矛盾置于另一矛盾之内,使乐曲经常。出现一种激发力他还从事物的高大与渺、、、小动与静色彩的明与暗人心的善与恶等各方面去寻求音乐中的对立和统一从矛,棍书书书袱铸专书咬书碑呀崛壳成碍封冲拭舟拭味弓书专林沁认舟认专洲滩鱿福书碍呢从于从哈升哈洲书引剐创由中央人民广播电台文艺部文化部群众文化,、、局《群众文化》辑部中国音协《歌曲》编辑部《音编、乐创作》辑部编《儿童音乐》辑部联合举办的“农编”村歌曲征稿活动自月起年,年至,。。月底止从中选出优秀歌曲六十五首这批作品,内容丰富题材多样从不同侧面反映落实党在农,,村各项经济政策带来的巨大变化象《社员最知党,盾中寻求事物的整体,研究艺术表现的魅。力当然,刘德海也深深地懂得艺术表演,,夸张并不难难的是分寸要得当不露痕迹,,模仿也容易不容易的是精心提炼在前人,,。的基础上具有更深刻的艺术内涵音乐是表现人们精神的一种手段的恩《《》社会主义深入咱的心》在希望的田野上》《劳动换来日子甜》年轻社员爱农村》请喝一碗马《《每一,。奶酒》以及少年歌曲《小麦苗》编筐》《等,首好的音乐作品都具有推动力和激发力它,“征稿发起单位组织了耕耘者之。月日至日在北京演出特邀在此基础上”歌音乐会于,,既是作曲者创造的,也是需要演奏者正确表。达的演奏家使音调和人们的心灵相结合,、著名歌唱家于淑珍主持音乐会并参加演出、、、参加演、激发人们的情思鼓舞人们的斗志,引起人。出的还有德德玛、、克里木、蒋大为、关贵敏。彭丽们的思索刘德海正是通过对各类艺术的比、、、较衡量从中找出真与假美与丑精与,、粗高与低的艺术标准从中找出琵琶演奏,艺术的规律,使他的表演艺术始终保持着青、、从中找出真与假美与丑精与高与低的艺术标准从中找出琵琶演奏,使他的表演艺术始终保持着青媛宋丽华杨洪基陈怀平孙诚中央广播合、唱团和中央广播少年儿童合唱团业余青年民歌合。唱团也参加了演出音乐会受到首都听众的热烈欢迎。。春的活力瑞生?

文章来源：《当代音乐》 网址: http://www.ddylzz.cn/qikandaodu/2021/0207/822.html

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